———以蘇州博物館展陳空間為例 劉敏，李子涵（蘇州大學(xué)金螳螂建筑學(xué)院，江蘇蘇州215000）
摘要：21世紀(jì)以來(lái)，博物館作為建設(shè)與聯(lián)結(jié)過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的橋梁，扮演著十分重要的社會(huì)角色。博物館展陳區(qū)是充滿理性與感性，并將現(xiàn)代科技與歷史文化結(jié)合為一體的設(shè)計(jì)，其本身的功能性、文化性、藝術(shù)性極具科學(xué)研究?jī)r(jià)值。通過(guò)實(shí)地考察，研究蘇州博物館展陳區(qū)的不同空間感知影響要素對(duì)人們行為心理的影響，從材料、色彩和采光3個(gè)角度對(duì)蘇州博物館的展陳空間進(jìn)行分析，并總結(jié)出提高展陳空間觀賞效能的對(duì)策，以期將關(guān)注參觀者的體驗(yàn)感放于展陳空間設(shè)計(jì)的首位，從而提升蘇州博物館吸引力，也希望為之后博物館內(nèi)展陳空間的設(shè)計(jì)提供參考。
關(guān)鍵詞：展陳區(qū)設(shè)計(jì)；空間感知；蘇州博物館；環(huán)境心理
克里克-蘇州博物館西館展柜案例
1、課題的目的與意義
博物館作為城市的名片，能夠以小見(jiàn)大地為人們展示整座城市的歷史演變、發(fā)展脈絡(luò)以及城市的文化底蘊(yùn)。展陳是指博物館以收藏與保存文物為展現(xiàn)基礎(chǔ)，輔以適當(dāng)展品進(jìn)行展示陳列的功能。博物館的展陳設(shè)計(jì)形式并非獨(dú)立，而是將多種設(shè)計(jì)藝術(shù)進(jìn)行綜合的多元化設(shè)計(jì)展現(xiàn)。因此，展館內(nèi)部陳列設(shè)計(jì)本身的功能性、文化性、藝術(shù)性有較高的研究?jī)r(jià)值。環(huán)境心理學(xué)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用雖然在我國(guó)起步較晚，隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展和人們物質(zhì)生活、文化水平的不斷提高，人們已經(jīng)普遍認(rèn)識(shí)到環(huán)境心理學(xué)對(duì)博物館展廳空間感知的重要性，將環(huán)境心理學(xué)運(yùn)用到展示設(shè)計(jì)中的趨勢(shì)也愈加明顯。
基于上述原因，對(duì)蘇州博物館進(jìn)行了相關(guān)文獻(xiàn)調(diào)查以及實(shí)地調(diào)研，通過(guò)對(duì)蘇州博物館展陳區(qū)材料、色彩、光線運(yùn)用3個(gè)角度的分析，來(lái)探究博物館的展示陳列與環(huán)境行為心理之間的關(guān)系，論述環(huán)境的不同給人帶來(lái)的心理感受變化，從環(huán)境心理出發(fā)探索展陳設(shè)計(jì)的合理性，以期為相似設(shè)計(jì)提供理論基礎(chǔ)，為博物館的展陳設(shè)計(jì)發(fā)展提供科學(xué)思路。
2、蘇州博物館展陳空間基本信息
蘇州博物館的總體設(shè)計(jì)無(wú)論在造景還是建筑肌理等方面都盡顯中式園林靈活的設(shè)計(jì)手法，布局上達(dá)到了生動(dòng)活潑的效果，對(duì)于單體展廳的平面布置則采取展陳設(shè)計(jì)中常見(jiàn)的方格網(wǎng)法。對(duì)于蘇博展陳空間的分類，一般將其劃分為陳列類展陳空間、情景類展陳空間、休閑類展陳空間3類。本研究主要聚焦陳列類展陳空間，該類空間主要是以展柜櫥窗的形式進(jìn)行展品的展示陳列，通過(guò)對(duì)蘇州博物館進(jìn)行實(shí)地調(diào)研，為其展陳空間的空間感知影響要素研究作鋪墊。有效緩沖地面沖刷和儲(chǔ)存雨水資源，特別是在雨水量過(guò)大的情況下,不同類型綠地能夠充分發(fā)揮雨水對(duì)地面緩沖空間的作用,防止泥土流失，也為處理鄉(xiāng)村河流環(huán)境污染的問(wèn)題提供有效空間。所以說(shuō)此方案具有良好的排水、儲(chǔ)存水的條件,且綠地面積大,草地、喬木以及灌木的搭配相對(duì)合理,在雨水存儲(chǔ)與排出方面具有優(yōu)勢(shì)。
克里克-蘇州博物館展柜案例
3、蘇州博物館展陳空間的空間感知影響要素研究
3.1材料的心理體驗(yàn)
在展示設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)材料可利用自身質(zhì)感特性的不同轉(zhuǎn)變參展者的心理感知，不同的材料給人的心理體驗(yàn)大相徑庭，所以準(zhǔn)確感知設(shè)計(jì)材料的環(huán)境心理學(xué)，是保證設(shè)計(jì)主題正確呈現(xiàn)的關(guān)鍵之一。
3.1.1、木質(zhì)材料。木質(zhì)材料比起混凝土和磚材更加具有韌性，抗震效果更好。在實(shí)地調(diào)研中，發(fā)現(xiàn)利用原木制作的展位本身就帶有一股純凈天然的田園氣息。隨著21世紀(jì)技術(shù)和加工的發(fā)展，使得園林設(shè)計(jì)師在木材的運(yùn)用和表現(xiàn)上也更加個(gè)性化，設(shè)計(jì)師們通過(guò)木質(zhì)材料在組合形式、體量上的花式轉(zhuǎn)變可以呈現(xiàn)出不同風(fēng)格的效果。
3.1.2、玻璃材料。玻璃材料作為現(xiàn)代裝飾的主要材料之一，具有很好的防腐與美觀性特點(diǎn)[3]，在蘇州博物館的“錦繡浮生”展廳，展品以玻璃隔斷和玻璃櫥窗陳列，盡顯透亮。
3.1.3、自然材料。自然材料多用于建筑外部裝飾，在博物館的設(shè)計(jì)上運(yùn)用石材、茅草等自然材料，能營(yíng)造出原真的自然野趣，蘇博的“草堂墨戲”展廳則是運(yùn)用了石材、茅草等自然材料，給人以古樸的寧?kù)o美。
3.2、色彩的運(yùn)用和心理影響
由于觀眾群體的差異，不同的觀眾對(duì)于色彩的要求不同。在博物館展陳空間設(shè)計(jì)中，不同的色彩運(yùn)用也會(huì)帶給人不同的心理感受。比如暖色調(diào)多用于熱烈的場(chǎng)所，冷色調(diào)則用于靜謐的空間[4]。筆者實(shí)地考察了蘇州博物館西部展廳的內(nèi)部情況后，分析了特色較鮮明的3個(gè)展廳色彩運(yùn)用及其對(duì)觀眾的心理影響。
3.2.1、“爭(zhēng)伯春秋”展廳。此展廳的展品為春秋時(shí)期的青銅器和玉器。吳國(guó)的青銅兵器享譽(yù)海內(nèi)，而其精美的玉器以及精湛的青銅禮器制作亦為世人所青睞。此展廳櫥窗的背景色為藏藍(lán)色織物，令人聯(lián)想到青銅的金屬色，觀眾也很容易被代入到春秋時(shí)期大國(guó)爭(zhēng)霸的時(shí)代主旋律中（圖3）。
3.2.2、“文房雅事”展廳。此展廳的展品為明清時(shí)代文人的文具。明清文人追求格調(diào)、注重閑賞、講究品味，文具自然也雅致精美。此展廳櫥窗的基調(diào)背景色為原木色，筆格、筆筒、筆洗、折扇、水墨畫等文玩在此顏色的襯托下更顯清雅，令游客心中獲得一份安定與寧?kù)o（圖4）。3.2.3“閑情偶寄”展廳。此展廳的展品為賞玩雜件。明清文人除了以鑒賞名物、焚香彈琴等方式來(lái)滌煩消俗外，斗蟲(chóng)聽(tīng)鳥(niǎo)也是偶爾釋放閑情、以物寄性的樂(lè)趣。此展廳的櫥窗以土色為底，蟈蟈籠、蟋蟀罐等小物件更顯質(zhì)樸天真，觀眾也易被這種孩童般的趣味吸引，能感受到不沾染市井之氣的風(fēng)雅志趣（圖5）。
3.3、光的視覺(jué)感知和光效設(shè)計(jì)
3.3.1、蘇州博物館展陳空間的采光方式。蘇州博物館的展示空間有門廳、字畫展廳、陶瓷展廳等等。門廳為集中式陳列和分散式陳列，分別使用中庭式和開(kāi)敞式采光；字畫展廳為懸掛、水平和斜面3種陳列手法，使用平天窗、低側(cè)窗、高側(cè)窗、鋸齒形天窗采光；陶瓷展廳為線式和點(diǎn)線式陳列，使用平天窗、低側(cè)窗采光形式[5]。
3.3.2、光效作用分析。環(huán)境中燈光設(shè)置的不同給人以不同的心理感知和視覺(jué)感受，博物館中的光效設(shè)計(jì)除了為參展者提供光線照明外，還有著展示路線引導(dǎo)、凸顯展品特質(zhì)以及保護(hù)展品的作用。博物館充斥著多種視覺(jué)信息，參展者進(jìn)入展陳空間后信息識(shí)別困難，但借助燈光的引導(dǎo)可形成參展路線，利用燈光突出展示展品，吸引觀眾視線；利用光效同樣可以展現(xiàn)出展品本身的色彩及特質(zhì)，對(duì)于不同物體需要控制燈光的反射度、光源的朝向、角度等，保證展品與燈光的和諧，從而提升視覺(jué)效果。此外，利用燈光也可達(dá)到保護(hù)展品的目的，展品由于自身特性的不同，易受到外部環(huán)境影響，調(diào)節(jié)光的熱度、輻射度，可在一定程度上減輕外界干擾。
4、總結(jié)與展望
從參觀者的心理需求出發(fā)，對(duì)蘇州博物館展陳空間設(shè)計(jì)進(jìn)行了概括研究，針對(duì)蘇州博物館展陳空間設(shè)計(jì)特點(diǎn)，分析了3種空間感知影響要素，以期為博物館展陳設(shè)計(jì)提供一種新思路，從而讓博物館在展覽體驗(yàn)活動(dòng)方面能更好地服務(wù)于參觀者。限于筆者目前的理論水平與項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)，未能透徹地分析和梳理呈現(xiàn)蘇州博物館展陳空間的全部展陳設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，在部分要點(diǎn)中應(yīng)當(dāng)進(jìn)行更加深入的研究，從而提出緊密和具體的展陳空間設(shè)計(jì)方法。（收稿：2020-11-03）
參考文獻(xiàn)：
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朱航宇.基于臨場(chǎng)體驗(yàn)的博物館展陳空間設(shè)計(jì)研究[D].重慶大學(xué),2017.
[3]李瑩.博物館展陳設(shè)計(jì)中需求與表達(dá)間矛盾研究[D].北京工業(yè)大學(xué),2017.
[4]陳楊.博物館展示設(shè)計(jì)中的環(huán)境心理學(xué)研究[D].東北林業(yè)大學(xué),2010.
[5]黃險(xiǎn)峰,韋尚佑.博物館展示空間采光設(shè)計(jì)的優(yōu)化策略[J].土木建筑與環(huán)境工程,2018,40(04):94-102.
作者簡(jiǎn)介：劉敏，女，在讀碩士研究生，研究方向：鄉(xiāng)村規(guī)劃設(shè)計(jì)；李子涵，女，在讀碩士研究生，研究方向：鄉(xiāng)村景觀風(fēng)貌。
